11 月 5 日，第 38 届东京国际电影节的颁奖结果打破华语影坛的平静：王传君凭《春树》中 “王冬冬” 一角斩获最佳男演员，成为第七位获此殊荣的华人演员。然而这份国际认可尚未完全沉淀，同片主演白百何此前的 “暗讽” 言论已将事件推向舆论漩涡，让这场文艺片的胜利蒙上争议阴影。​

         这场风波的伏笔早在颁奖前两天便已埋下。11 月 3 日，身处东京电影节的白百何突然发布 “还能这么操作…” 的微博，配以防声护耳的表情包，两小时后删帖却留下截图疯传。更耐人寻味的是其朋友圈流出的 “得鱼忘筌” 漫画与 “过河拆桥” 释义，彼时奖项未揭晓，却已被解读为对评奖结果的预判式不满。当 5 日王传君获奖、白百何颗粒无收且缺席闭幕式的消息传来，舆论瞬间沸腾。​

         争议的核心聚焦于 “戏份与奖项的失衡”。作为影片绝对主角，白百何以 70% 的戏份撑起 “方春树” 的北漂归乡叙事，这个与她 “事业低谷重生” 经历高度共鸣的角色，本是其冲击国际影后的关键之作。而王传君饰演的外来者 “王冬冬” 戏份不足 40 分钟，甚至少于女配刘丹，被部分网友贴上 “挂件男主” 的标签。更有传言称 “沪圈资本施压评委”，虚构 “同一影片不能包揽双奖” 的规则，虽经评委文晏辟谣 “闻所未闻”，却加剧了公众对行业潜规则的担忧。​

         面对质疑，王传君的获奖感言显得格外真诚。这个自称 “配得感很低” 的演员，在领奖时反复强调 “是白百何女士和刘丹女士的高光表现照亮了我”，坦言成为焦点让自己恐惧压力。这份谦卑与其过往的职业态度一脉相承：为《我不是药神》减重脱相，敢直言《摆渡人》“不喜欢” 遭封杀，此次为贴近角色提前体验修理工生活减重 15 斤。评委桂纶镁的回应更直指核心：“他的表演安静却有细微力量，让我们信服”，印证了奖项对演技张力而非戏份时长的认可。​

         这场风波本质是内娱资源焦虑的集中投射。白百何的隐喻式发声，既是对复出关键节点错失奖项的不甘，也暗合其 “敢言” 人设的公关策略；王传君的冷处理与致谢，则展现了实力派演员的职业素养。当舆论忙着猜测 “黑幕”，却忘了华语演员在国际电影节获奖的稀缺性 —— 从《我不是药神》到《春树》，王传君用十年完成从 “关谷神奇” 到东京影帝的蜕变，白百何的演技亦早有口碑积淀。​

         或许正如《春树》中漂泊者的相遇与和解，这场争议终会随影片公映尘埃落定。毕竟在光影世界里，真正的光芒从来不是奖项的归属，而是演员藏在角色肌理中的真诚。​